看了謝逸娥的新畫作，她大膽的顛覆多年的自己，「表演」了水墨的多種樣貌，的確讓我有一種近乎不知所以的怵然。
當水墨不再美美的囿於取悅你我的眼睛，當水墨啟開兼具西畫或其他可以概涵的創作模式的後現代複合式畫種，許多人慌了，傳統的內在被重新解構，甚至支離破碎，激動的人擔心死亡；改革者則說不死，因為畫家必須這麼走來，並且發現自有寓意。
逆勢操作，是現代人思維中最有意思的一個名詞，走出習慣框架，它充滿了「空隙」，充滿了各種「可能」，就像電腦語言程式裡的「牠∕祂∕它」，不知如何排列對應位置。而畫家長年與繪畫語言交心，通常都是相當謹慎的，掂著師門，陷溺得緊，特別是像謝逸娥這樣一個某些方面是很傳統的女人。
說她傳統，卻在柔軟陰雌的背後，融合著性別超越的獨特靈魂，這正是生命多重角色的本質，謝逸娥在繪畫世界裡，同樣扮演不同身分的命題，力圖穿透單一女性觀點的迷障，把一些一般女性無法企及的生活情境與心理距離，蔚為自己的新符碼。
居住城市久了，謝逸娥突湧起向長天大地釋放自己的美學渴念，她用彩筆的魔杖，點活了高雄的生命環境，她將感覺來的東西，自然靜觀、凝聚、互化，復回歸感覺，像後現代的挪用和再擁，那些靜止或躁動的城市風景便一一奔瀉而出。
原主攻花鳥畫的謝逸娥，對傳統水墨的多情，添加了人生的負載，在多次的閒聊中，她不斷告訴我和她自己，別讓定位綁得太緊，別讓畫筆失去彈性，於是，她開始向生存的城市索尋美的蹤影，拔高的樓層、民生路上生姿的椰子、古砲台上雄渾的大石塊、愛河無盡的風情、壽山婉約的步道……彩筆所到之處，彷似與那分合成精美一體的抒發，彼此對應輝映，一樹一石、一草一木，連水泥叢林也都被鋪排得意趣靈動，內蘊抒情。
書法入畫境，是謝逸娥另一個創作的閃光點，也許算不得新，但回顧她過去的藝術思想，能如此熱衷於精神感應、情愫觸動、超入玄境的美學追求，是十分可喜的，這和宗柄的超越真山真水的審美基調「含道應物、澄懷味象」是相契合的，因為，客觀的美往往是隱藏的、內含的。現代書藝入畫境，從傳統破繭而出，是官能的轉化、活化，其趣味對比，韻律相成又相生，十分脗合世紀末的闖蕩、狂飆性格。
土地感受的深化，儒雅超然的丰采，這一席城市風景，特別的風水、特別的養分，一隅之情會神合，既在謝逸娥的畫幅中定格，也向汲汲營營的城市生靈叩問生命玄機，朋友，請大家都能來賞讀。
－－1999、5、18台灣新聞報
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